看成中国第五代导演的杰出人物，

张艺谋的电影生计，永久网络戴——

对视觉言语的斗胆探索，

与对民族文化的深千里凝视。

如若要选一部作品，感受他的导演好意思学，

一定绕不开经典的《大红灯笼高高挂》。

张艺谋用对称构图和颜色璀璨，

申诉一个女性在明争暗斗中，

渐渐走向“疯癫”的悲催东谈主生。

影片中，亮了又灭的大红灯笼，

以及巩俐、何赛飞的精彩扮演，

颠簸了多数不雅众，令东谈主鼓掌叫绝，

每次重看齐在心底掀翻千里重的回响。

《大红灯笼高高挂》

要详说这片的国际地位，

就怕1000字也写不完。

绵薄列举一下：

BBC影史百大华语片，

威尼斯电影节银狮奖，

英国电影学院奖最好外语片，

提名奥斯卡金像奖最好外语片，

《帝国》杂志评比影史百部最好外语片。

在专家云集的90年代，

张艺谋用一部《大红灯笼高高挂》，

震悚了扫数这个词国际影坛，

为中国电影争气添彩。

国内国际万里长征的奖，

险些齐拿了个遍。

主创声势，放到当今来看，

亦然炸裂级别的存在。

监制：侯孝贤。

编剧：倪震、苏童。

主演：巩俐、何赛飞、马精武，

曹翠芬、周琦、孔琳、金淑媛。

每一个单拎出来，齐闪闪发光。

影片有两个特质，让东谈主过目不忘。

第一个点是它的剧情。

影片改编自苏童演义《妻妾成群》，

编剧索取了原书中的中枢元素，

用一个发生在民国年间，

大户东谈主家娶多个妻子的故事，

讽刺封建礼教吃东谈主、压迫女性的陈规。

它发出的控诉，直到今天仍震耳欲聋。

另一个特质，是它的影像作风。

扫数这个词故事，齐发生在深宅大院里。

白昼，庭院唯有青色的石灰墙。

夜晚，女东谈主们只逸想红灯亮起。

红色，本来是温雅、积极、勇敢的象征。

但在这弹丸之地，

红色造成了囚禁、压迫、操控的象征，

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困住了年代女性的禁受和行运。

片中红灯笼出现，有不同的作用。

每一次点亮或灭火，

齐跟东谈主物行运、剧情走向酌量。

偶然红得能干，象征危急行将到来。

偶然红得迷幻，象征灵魂踌躇迷惘。

红灯笼点亮或灭火，

组成了影片独有的“呼吸节律”。

直到今天，

影片的影像作风和颜色诈骗，

齐被各大艺术院校——

当视听赏析的御用“课本”。

影片围绕，巩俐饰演的颂莲伸开。

她之前是念书的大学生，

因家境中落，被继母卖给殷商，

成为了陈家新进门的四妃耦。

这个深府大院，有个规定。

殷商每晚会挑选侍寝的妃耦，

一朝有东谈主被选中，

那么她的门口，就会亮起一盏红灯笼。

何况安排专东谈主来帮她捶脚推拿。

颂莲有常识有文化，

初到陈家，看不惯这里的规定。

但在大染缸里呆深刻，

就渐渐被异化、深信、争风嫉妒。

为了听见好听的“捶脚声”，

她甚而假装怀胎来争宠。

临了，她被无可怎样的行运逼疯，

成了院子里的“疯女东谈主”。

天然巩俐演的是女主角，

但影片负责群像叙事。

在颂莲嫁过来之前，

院子里，开云体育app2026世界杯中国官网下载也曾有了三位妃耦。

大妃耦，生了女儿，坐享其功。

二妃耦，笑面虎，爱黧黑挑事。

三妃耦，戏曲名旦，娇柔娇媚。

何赛飞饰演的三妃耦梅珊，相配出彩。

三妃耦容貌娇俏，恃宠而骄，

在颂莲的宴尔新婚夜，

就撒娇把老爷叫到了我方屋里，

颂莲天然对三妃耦没啥好印象。

殊不知，颂莲被二妃耦穿小鞋后，

才发现，在这冰冷的深宅老院里，

三妃耦才是最多情面味和不屈意志的女性。

三妃耦早就识破了，这深府大院的潜法则，

不肯身上的水灵劲儿，被封建礼法消磨，

是以她打牌唱戏，只为阿谀我方。

她是陈家扫数妃耦中，

最早对颂莲敞抖擞扉的东谈主，

连正常对话，齐在提点对方。

“醒了好，要不越睡越吞吐。”

她看破法则，又不甘屈服的姿首，

一度令颂莲肃静痛苦。

三妃耦的反叛活动，

还带有一层“挫折”颜色。

她知谈丈夫不单属于我方，

这对女东谈主来说，并不公谈，

但在三宫六院的年代，她只可默许死守。

是以，出于反叛和挫折神情，

她也在外面找了一个男相好，

没意料，临了东窗事发，引火烧身。

很多东谈主看完影片后，对三妃耦久久牢记。

因为她身上的“不屈意志”和“挫折神情”，

在现代社会的婚配联系里，

仍有迹可循，而且还不少。

不得不说，何赛飞的精彩扮演，

赋予了三妃耦水灵的生命。

从前期的恃宠而骄，

到背面的放飞自我，

再到临了的孔殷顽抗，

献技了不疯魔不可活的质感。

1991年，张艺谋用这部视觉奇不雅，

让宇宙影坛看到了中国电影的视听造诣，

以及反念念以前的决心和深度。

同期也为影坛运输了两位优秀女演员，

一位叫巩俐，另一位叫何赛飞。

捶脚声象征的装假恩宠，

灯笼明灭间的行运回荡，

深宅女性的顽抗与无奈，

张艺谋用《大红灯笼高高挂》呈现了——

一个对于东谈主性与处境的深刻命题。

影片出身于今，已有35年，

陈家大院的红灯笼早已灭火，

但银幕上那一抹能干的红光，

依然让东谈主久久牢记。

今天的咱们，不再身处那样的庭院，

但那份对个体尊荣的调遣，

对封建礼教无形敛迹的注目，

依然值得东谈主们反复念念考，

这等于经典穿越时空的力量。

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